Úvod do práce s přímými barvami
Barva byla na webu vždy oblíbeným tématem. Často jsme házeli pojmy jako „webové bezpečné barvy“ mnohem více než nyní jednoduše proto, že se počítač zobrazuje zpět a nebyly tak skvělé jako nyní. Místo těchto diskusí se návrhové blogy vracejí většinou k diskusím o teorii barev a samozřejmě k bezplatným nástrojům, které vám pomohou při vytváření barevných palet.
Barva však byla žhavým tématem dlouho předtím, než byl web kolem. Jednou za čas se moje diskuse o barvě točily kolem tiskových strojů a procesů pro nanášení inkoustu. Vsadil bych se, že existuje spousta čtenářů, kteří se zajímají o tisk, nebo ještě pracují v tisku dnes, takže v tomto článku vás všechny naučím o magii inkoustu.
4 Barevný procesní tisk
I když o tisku nevíte nic, můžete pravděpodobně uhodnout, jaký je čtyřbarevný proces tisku: tisk pomocí CMYK. Azurová, purpurová, žlutá a klíčová (černá), viděli jste tuto sadu barev v každém grafickém softwaru, který jste kdy použili, i když pokud jste webový chlap, pravděpodobně se budete držet RGB (červená, zelená a Modrá), která se týká spíše světla než inkoustu.
Je docela těžké uvěřit, když si to poprvé uvědomíte, ale většina obrázků, které vidíte vytištěné, je tvořena malými tečkami CMYK (něco jako extrémní Pointillismus).
Všechny bláznivé barvy, které vidíte na plně barevném obrázku, jsou výsledkem uspořádání a míchání těchto bodů ve spojení s barvou fyzické stránky.
Tento proces můžete vidět v práci v jakémkoli dokumentu Photoshopu. Zkuste otevřít fotografii a kliknout na paletu „Kanály“. Na základní úrovni vám Photoshop ukazuje, jak bude každá barva zaplavena na papír pomocí různých odstínů šedé, což indikuje hustotu povlaku.
Přímé barvy
Proč mluvím o procesních barvách v článku o přímých barvách? Odpověď je, že musíte nejprve pochopit, jaké přímé barvy nejsou a co nejsou, je směs inkoustu CMYK z tisku jako každá jiná barva, kterou vidíte na stránce.
Místo toho osoba provozující tisk vloží do procesu předem smíchanou velmi specifickou barvu. To se provádí z různých důvodů. Například často uvidíte „dvoubarevné“ tiskové úlohy jako levnou alternativu k plné barvě. Tento proces používá dvě přímé barvy společně, často k vytvoření působivého hotového produktu, který nedává pocit omezené barevné palety.
Míchání CMYK a přímých barev
Když pracujete pro větší společnosti, obvykle se nemusíte starat o tisk ve dvou barvách, abyste snížili náklady. Místo toho často kombinujete přímé barvy a CMYK do jediné úlohy. Logika za tím je, že CMYK může být docela nespolehlivý. Dozvěděl jsem se tvrdě, že každá komerční tiskárna je jiná a skutečné tištěné tóny, které získáte od CMKY, se mohou dramaticky lišit. Navíc CMYK jednoduše nedokáže reprodukovat spoustu věcí, které můžete dosáhnout přímými barvami.
Jednou z oblastí, které to vidíte nejvíce, jsou barvy značky. Například jsem pracoval na reklamách na rýži strýčka Ben, která ukazovala plnobarevné fotografie jídla vařeného se strýcem Benem. Vedle těchto fotografií však značka vyžadovala, abyste umístili Orange of the Uncle Ben's Orange. Nebyla to žádná stará oranžová, ale kódovaná přímá barva, která byla udržována konzistentní v celé komunikaci značky. Několik společností to dělá přesně tam, kde je zobrazeno jejich logo.
Kdy použít přímé barvy
Zopakujme výše uvedené informace stručnějším způsobem, abychom zjistili, kdy byste měli používat přímé barvy. Nejprve zvažte jejich použití, pokud chcete ušetřit peníze na jedno nebo dvoubarevném běhu. Za druhé, zvažte přímé barvy pro konzistentnější zbarvení napříč tiskovými úlohami, zejména pokud vytváříte značku a chcete, aby ji každý designér, který s touto značkou pracuje, správně reprezentoval.
Existuje také argument, že ve velkoformátových úlohách je dobré použít přímé barvy pro lepší a jednotnější povlak inkoustu. Nakonec byste měli používat přímé barvy ve zvláštních případech, kdy se s CMYK opravdu nemůžete přiblížit tomu, co chcete. To platí zejména pro dva zvláště zábavné typy inkoustu: Metallics a Fluorescents.
Hutnictví a fluorescence
Kovové a fluorescenční inkousty jsou dvě velmi důležité tajné zbraně v arzenálu tiskového designéra a mohou s nimi pracovat s velkou zábavou. Obě možnosti jsou zaměřeny na upoutání zvláštní pozornosti na tištěný kus. Kovové materiály zřejmě přinášejí elegantní vzhled a lesk, který se nenachází u normálního inkoustu, a fluorescenty poskytují působivou zářící kvalitu (neonové barvy).
Nic z toho nelze přesně zobrazit na obrazovce, takže je téměř nemožné ukázat vám obrázek. Vše, co mohu říci, je, že je znáte, až je uvidíte! Pokud máte kolem sebe barevnou knihu Pantone, prohlédněte si ji a zjistěte, zda ji můžete najít.
Je snadné přejít přes palubu s metalikami a / nebo fluorescenty a vytvořit něco, co je nakonec hnusné, ale při použití s dovedností a rezervou mohou být konečné výsledky docela ohromující. Jen mějte na paměti, že tyto možnosti mohou být nákladné.
Použití přímých barev v aplikacích InDesign a Illustrator
Nyní, když víte o přímých barvách více, než jste kdy chtěli, možná vás zajímá, jak je implementovat do svého návrhu. V InDesignu jednoduše přidáte nový vzorník barev a změníte „Typ barvy“ z CMYK nebo RGB na Spot.
Odtud budete mít spoustu možností, ale PANTONE pevná vrstva je skvělým místem pro začátek (stejné barvy přicházejí v potažené, nepotažené a matné verzi). Jakmile vytvoříte vzorník, umístěte nad něj kurzor a uvidíte nejbližší ekvivalent CMYK.
Pokud používáte Adobe Illustrator, klikněte na malou rozevírací nabídku v pravém horním rohu palety Vzorník a přejděte na Otevřít knihovnu vzorníku> Barevné knihy. Zde opět uvidíte spoustu možností, včetně PANTONE pevného, metalízového a dalších.
V obou aplikacích můžete použít různé odstíny přímých barev a dokonce chytře kombinovat dvě přímé barvy různými způsoby. Jde o to, že při exportu souborů, které používají přímé barvy ve spojení s průhledností, musíte být opravdu opatrní. Než se o to pokusíte, ujistěte se, že vaše tiskárna ví, co dělá a že si přečtete přetisk.
Práce s fluorescenčními a metalickými látkami na obrazovce
Jak jsem řekl výše, zářivky a metalické materiály lze skutečně efektivně vyrábět pouze na vytištěné stránce, vaše obrazovka je prostě nedokáže spravedlnosti. To může a činí prezentaci klienta ve fázi koncepce docela obtížnou. V podstatě jim pošlete digitální náhled jejich loga s matnými barvami a musíte jim slíbit, že to dopadne jasně a úžasně.
Existuje několik způsobů, jak to obejít. Nejprve byste měli určitě vlastnit knihu barev PANTONE, pokud budete pracovat s přímými barvami. Celý proces bude mnohem snazší a poskytne vám skutečný pocit o tom, jak budou vytištěné barvy vypadat. Můžete použít k tomu, abyste klientovi ukázali skutečnou konečnou barvu (pak strávte 20 minut vysvětlením, proč to počítačové monitory nemohou ukázat).
Druhou věcí, kterou můžete udělat, je facka falešné barvy v náhledu, který odešlete klientovi, který přesněji odpovídá tomu, co uvidí v hotovém produktu. Illustrator má některá nastavení, která můžete vyladit, abyste získali lepší náhled, ale s těmito speciálními světelnými barvami zjišťuji, že je nejlepší jednoduše vytvořit barvu RGB nebo CMYK od nuly a zároveň porovnat tištěný vzorek z vaší knihy barev. Toto je opět pouze pro účely náhledu, které klientovi pomohou pochopit šílenou povahu konečného výsledku. Ujistěte se, že jste do tiskárny odeslali přímou barevnou verzi.
Závěr
Výše uvedené informace jsou dostatečné k tomu, aby vás udržely v každém pracovním pohovoru, kde se moudrý člověk snaží zjistit, co víte o tisku přímými barvami. I když doufám, že alespoň několik z vás tam sdílí moji lásku k tisku a tyto znalosti dovede k praktickému využití.
Zanechte komentář a dejte mi vědět, zda máte rádi články o tiskovém designu, nebo byste raději, kdybychom se drželi webdesignu. Pracujete na webu i v tisku nebo jen v jedné oblasti? Chceme vědět!
